祕魯蔚藍海岸的純樸小漁村，世紀更替在這裡似乎未曾留下任何痕跡，男人出海、女人生養持家，鄰里間沒有絲毫隱私，教會是生活倫理道德的規範，外來的同性戀畫家桑迪亞戈在這裡便顯得格格不入，對村民而言就像個被詛咒的魔鬼，人人避之唯恐不及甚至口耳相傳、相互告誡。

米蓋爾在村裡是個備受敬重的年輕漁夫，他愛他懷胎七個月的妻子，也愛他的祕密情人——桑迪亞戈，在這樣的環境下，兩人只能偷偷地在破落的廢墟或偏僻的海岸相會，在村裡便表現得像兩個陌生人，這般常見的雙性戀三角苦戀情節，直到桑迪亞戈被暗流捲走而出現了不同於一般同性戀電影的轉折。

屍沈大海的桑迪亞戈無法安息，魂魄在人間遊蕩，只有米蓋爾能看見他、聽見他、觸到他，這場悲劇卻讓兩人（人與鬼）享受了從未擁有的自由，兩人隨時能見面、分享喜悅，甚至可以在大街上攜手散步，讓這場死亡悲劇產生意外的喜劇結果；然而桑迪亞戈的遊魂永無止境地徘徊在無間之地，不安與苦悶與日俱增，米蓋爾必須找到桑迪亞戈的屍體正式安葬後，他的靈魂才能安息，這也表示米蓋爾再也見不到桑迪亞戈，米蓋爾心中充滿矛盾，他不願見到桑迪亞戈痛苦，也不願永遠見不到他的摯愛。

壯闊的祕魯海岸、令人屏息的攝影、瑰麗的色彩，每一格畫面都被賦予深刻的意義，導演善用環境與人的對照，詮釋外在社會的偏見以及個人內在的掙扎，廣闊的太平洋對照保守的漁村，個人的自由意志（性取向）之於教會為宗的社會價值，猶如海底暗流之於大海洋流，米蓋爾在社會總體意志的潮流中浮沈，由不得自己，選擇自主便有遍體鱗傷甚至如桑迪亞戈失去生命的危險，戀人在生時必須偷偷摸摸，分隔陰陽後卻能在大街上攜手談情，死亡的分離卻帶來無懼的歡愉。

片中一個巧妙的場景安排詮釋了米蓋爾心中最大的掙扎，米蓋爾與妻子充滿歡欣的在屋裡逗著新生兒，桑迪亞戈的鬼魂倚在門邊也跟著高興，充滿熱情的南美色彩，然而門邊就掛著米蓋爾與妻子嚴肅的結婚照，而門外便是洶湧的太平洋，這樣的三角關係看似平衡，外面的滔滔大浪正等著吞噬他們短暫的歡樂。

這部祕魯陰陽界版《斷背山》是祕魯導演哈維爾．富恩特斯－雷昂的首部劇情長片，進入影壇的過程有點類似李安，富恩特斯－雷昂於'90年代前往洛杉磯學習導演，畢業後留在美國尋求發展，期間則持續為家鄉祕魯創作，深受家鄉影壇的推崇；導演表示離鄉多年讓他得以重新檢視祕魯甚至拉丁美洲社會的「男子氣概」，希望以《暗擁》這樣的愛情故事，詮釋真愛令人自信與免除恐懼的力量。

後話——為什麼詮釋真愛的同性戀電影，同性戀人中總有一個角色要死亡（《斷背山》《安非他命》），沒死也去了半條命（《斷背禁戀》）？